岁月长河中，总会有几颗防御的明星。中国几千年精致历史，为后东谈主留住无数鄙吝马文物，这其中又以“马踏飞燕”最让东谈主惊羡。它不仅造型传神，充满动感，艺术水准精妙绝伦，况兼背后还遮蔽着古代中国不甘落伍、敢于拼搏的民族精神。“马踏飞燕”不仅是一件举世无双的文物艺术精品，照旧中华英才“发奋前进”精神的真确写真。

马踏飞燕

注：青黑相间纹理的良马，亦泛指名贵的骏马。

秦代铜车马

三彩黑釉陶马

宋代瓷马

神话国宝“马踏飞燕”

1969年，甘肃省武威县（今武威市）崭新东谈主民公社崭新大队在雷台挖防隐约时，发现了一座古墓。社员们从挖开的一个古墓破洞向里看，发现内部有好多青铜器。群众王人以为挖到宝贝了，好多村民违反不住吸引，“顺走”了好多青铜器。寰宇莫得不通风的墙，此事传开后，公社指引立即找民兵禁闭了现场。考古队员到来后，立时组织抢救性发掘，同期索回村民们拿走的文物。众人们凭证墓葬形制和出土文物，详情此墓是东汉晚期墓葬，编为雷台一号墓。这座墓号称是一座汉代精品文物的宝库，共出土金、银、铜、铁、玉、骨、漆、石、陶等文物230多件，古钱币3万余枚。其中铜器127件，部分还带有铭文，锻造最为精致的是99件铜车马仪仗俑。这些文物自后一齐保藏在甘肃省博物馆，其中就包括有名中外的铜奔马——“马踏飞燕”。

雷台墓共出土了39匹铜马，其中最讲究的就是“马踏飞燕”——这一称号源于其造型特征，亦有“马超龙雀”等说法（学界对蹄下飞禽是否为飞燕尚存争议）。为严谨起见，甘肃省博物馆现认真命名为“铜奔马”，但“马踏飞燕”的称呼因形象灵活，早已深远东谈主心。

1971年，“马踏飞燕”被抽调进京插足“世界出土文物展”，升沉了史学界和考古界，在国表里掀翻了锐利反响。“马踏飞燕”从此有名寰宇，飞入了寻常庶民家。1973年和1974年，“马踏飞燕”作为“中华东谈主民共和国出土文物展览”的要紧展品在法国、英国等多个国度展出，英国女王伊丽莎白二世以为其是“一颗防御的明星”；1983年被国度旅游局详情为中国旅游记号，1986年荣升为国宝级文物，2002年列入首批拦阻出洋（境）展览文物目次。如今，“马踏飞燕”也曾成为中国文化的记号。

天马原型汗血良马

西汉早期，经由了秦末的战斗，战马奇缺，以至出现“将相或乘牛车”的局势。到了汉武帝时辰，经由几十年的治疗繁殖，战马数目迟缓多了起来。然则华夏马较为矮小，在战场上很亏本。汉武帝是一位励精图治的天子，他吸取了汉初和匈奴战斗中因枯竭战马导致败北的训诫，树立和健全了马政贬责机构，但愿有朝一日能够击败匈奴，一雪前耻。战马准备充分后，汉武帝命卫青、霍去病屡次诛讨匈奴，把匈奴打得一败涂地，并在河西地区设四郡。汉武帝看到了战马威力带来的战果，愈加但愿取得良种好马。自后，有个放逐敦煌的犯东谈主向汉武帝敬献了一匹野马，汉武帝十分醉心，于是，他派张骞出使西域，方针之一就是寻找这种良马。张骞追念后和汉武帝说，大宛国有一种好马，耐力和速率惊东谈主，能日行沉，汗出如血，“马汗血，其先天马子也”，称之为“汗血良马”。汉武帝听闻后十分欣忭，紧迫地念念要取得这种良马，以改善华夏马的品种。为特出到汗血良马，求马心切的汉武帝不吝兴兵远征大宛。在元始三年（公元前102年），汉武帝命将军李广利领兵远征大宛国，逼得大宛国献上几千匹公母马乞降。李广利回师后，将所得良马献给汉武帝。汉武帝龙颜大悦，特将大宛马独赐“天马”之名，并随心作乐府诗《天马歌》，咏叹其“天马徕，从西极，涉流沙，九夷服”的神异与威仪。从此，华夏马的品种取得了根人性改善。

咱们再来看“马踏飞燕”之马，体形修长、重大，与华夏地区头大、颈粗、躯长、动作短壮、速率较慢的蒙古马足够不同。还有一个要紧特色，“马踏飞燕”的马是对侧步（顺拐），十分于“走马”（走马是由驯马演变而来，经由教师的走马骑乘起来相等懒散且沉稳无颤动）。这种马在古代极为稀有，很可能就是“汗血良马”，也就是天马。这少许，从“马踏飞燕”方位墓葬的地舆看法中也能取得印证。雷台一号墓方位的武威是汉代河西四郡的武威郡，附庸凉州，凉州本人就以盛产好马有名，开云体育西晋有民谣“凉州大马，横行寰宇”。武威作为扞拒匈奴的前列，当然也会并吞好多好马。

无论是“马踏飞燕”中的天马，照旧墓葬方位的汉代凉州武威郡，王人与汉代征讨匈奴有着紧密磋商。从广义来说，“马踏飞燕”背后不仅遮蔽着汉朝反击匈奴的历史，更彰显出汉东谈主“明犯强汉者，虽远必诛”的勇武精神。

艺工双绝汉家风骨

“马踏飞燕”的造型早已深远东谈主心。主体是一匹驱驰中体态重大的骏马，三足腾空，一足踏在一只上前高速航行并回头巡逻的飞禽之上，体现出了锐利的动感——虽是“静物”，尺寸间却蕴涵着强盛的力量，体现出筹算者精熟的艺术水准。

好的筹算必须要有好的工艺复古。经由了夏商周时辰铸铜工艺的高度发展，汉代，超越是东汉末期，青铜锻造工艺也曾鸿章钜字。“马踏飞燕”接管陶范锻造铸接法，分范合铸，分辩锻造马身、马尾、马腿、蹄下飞鸟等部件，再合铸成为一个合座。同期在马腿内夹入铁芯，以增强马腿的复古力和强度，马臀上一左一右还有两块锈蚀铁质垫片。

“马踏飞燕”不仅体现出了精熟的艺术水柔顺锻造时间，更是中华英才自立不停、开拓越过精神的最佳诠释，是能够彰显中华英才品质的文化结晶。

【马韵遗珍】

“青铜之冠”

秦代铜车马

1978年，考古东谈主员在秦始皇陵封土西侧20米处发现一座车马坑，1980年底伸开试掘，一组两乘彩绘铜车马就此重睹天日。令东谈主愁然的是，因木椁早已衰落，加之坑顶填土塌陷，白玉无瑕的铜车马被压裂为3000多个碎屑。幸得文物设备责任者高手回春，历经讲究设备，两辆铜车马终规复畴昔风貌。这组铜车马以秦始皇出巡车队中“五时副车”为原型，按施行马车1∶2的比例模制而成，均为四马单辕双轮的规制，却在形制结构与功能上各有侧重。其中一号车车前驾有四匹铜马，车舆内诞生高杠铜伞，伞下立有一尊御官俑，车厢内还配备铜弩、铜盾、铜箭镞等武器，当属兼具护卫功能的兵车。

二号车相同驾有四匹铜马，其中枢特征是设有一座雷同斗室子的“主舆”——前部与傍边两侧开设车窗，后部设有车门，这等于兼具懒散与机要属性的“安车”，也就是典籍中纪录的秦始皇御用“辒辌车”。二号车的工艺之精更显极致：车舆表里遍饰夔龙、凤鸟、流云、几何纹等讲究纹饰，线条运动、构图繁复；加之两辆铜车马均以蓝、绿、白三色为主通体彩绘，色调明快且保存齐备。整组铜车马造型写实传神，彩绘精细震撼，将造型艺术与绘制艺术完好意思和会，兼具历史价值与审好意思价值，号称不成多得的艺术珍品，无愧于“青铜之冠”的好意思誉。

唐三彩精品

三彩黑釉陶马

唐代盛行三彩工艺，且社会荆棘盛行喜马之风，三彩马因此成为其时要紧的随葬品。这些遗存于今的珍品，让咱们得以一窥唐代马的灵动风仪。所谓唐三彩，是指在白色素胎上，以黄、绿、白三色为主调施釉，借多彩釉色彰显器物好意思感。

国度博物馆选藏的三彩黑釉陶马，号称其中精品。黑釉烧制工艺繁复，现有唐三彩器物中，黑釉器占比不及0.3%，使其更显罕有。这件陶马通高67.2厘米、长78.2厘米，通体施沉静黑釉，仅面部、鬃毛、尾部及蹄部点缀白釉，变成“四蹄踏雪”的别致艺术成果，在唐三彩中实属苍凉。

作为唐代马造型的典型代表，它合座粗壮有劲——动作高壮、躯干膘肥臀圆，与《虢国夫东谈主游春图》中所绘骏马的巨大气韵不谋而合。不外与大宗唐马造型相似，它虽体态巨大，却略带一点黯然之态，能够是三彩釉色过于富丽繁复，才意外间裸露这般质感。相较之下，秦代铜车马的马匹体态更为纤细，却尽显精干坚定、朴实无华的力量感，与唐马的丰腴格调变成较着对比。

“写意”瓷马

宋琉璃厂窑褐釉瓷马

相较于秦、唐时辰的马形文物，宋代瓷马遗存于今者可谓凤毛麟角，这与其时的社会习惯密切联系。秦国蛊卦六国，车马是制胜要害；唐代教学相长，深受胡风影响，马更是活命中不成或缺的伙伴。而到了宋代，重文轻武的国策使得疆土内缩，不再如秦、唐那般开疆辟土，这能够恰是宋代马形文物特等的深层原因。

不仅数目暴减，马的造型也发生了根人性变化。重庆中国三峡博物馆保藏的宋琉璃厂窑褐釉瓷马，等于这一时辰的典型代表。这件瓷马仅长10.5厘米，通体接管褐釉烧制，造型极尽勤俭，充满了综合的艺术韵味。它虽少了秦马的写实传神与唐马的巨大大气，却在“写意”的艺术田地上独出机杼，展现了宋东谈主独有的审好意思追求。

本版笔墨：杨程斌（中国国度博物馆副猜度馆员）

本版剪辑：杨晓斌 好意思编：王炎